К Геку, надо сказать, экранизаторы обращались много чаще, чем к первой части — Тому Сойеру. Потому что «Том Сойер» — это детская книжка про детские страсти, а «Гек» — это широкое социальное полотно. Впрочем, ничего этого вы не увидите в сиквеле Гермины Хунтгебурт: для немецкой кинематографистки (бывают и такие) «Гек» — продолжение забавных мальчишеских приключений.
Она, очевидно, преднамеренно исключает любые проявления мощной марктвеновской драматургии, низводит маргинальный подростковый протест до жажды приключений. И это хорошо, потому что искреннего детского кино осталось очень мало, голливудская анимация погрязла в завуалированном юморе.
У Хунтгебурт же все просто: шалости ради шалостей, взрослые фрики против детской наивности, свобода неграм, да здравствуют приключения! Фильм местами выглядит неотесанным, неярким и зачастую слишком немецким, но это не должно пугать почтенную публику, ведь главное достоинство «Гека» — это то, что он сделан по иным лекалам, словно на какой-нибудь условной Одесской киностудии, словно из какого-то далекого, уютного, стершегося советского детства, о котором очень хочется рассказать своему сыну.
